Пішін, дауыс, баяндауыш: бұл оның жаңа кітабы және Фернанда Гарсиа Лаоның алаңдатарлық әдеби әлемі

«Кітап біреуді өлтіруі мүмкін бе?»«Әлемнің рақымы» хикаяшысы өзіне-өзі сұрақ қояды – әкесінің өліміне сенімсіздік пен шок күйде, ал анасы оған оқып жатқанда –. Әңгіме өрбиді Индукция теориясы (Энтропия), жаңа кітап Фернанда Гарсиа Лаос онда испан-аргентиналық автор қысқа формаға оралады: жинақы және қатал география бұл оның мазасыз әдеби әлемін құрайтын формалармен, дауыстармен, баяндауыштармен тәжірибе жасауды жалғастыруға мүмкіндік берді. Бұл сұрақ, оның екіұштылығы әлі де жаңғырық.

Спойлер туралы ескерту: Сіз бұл оқиғаларды оқу арқылы жарақаттан құтыла алмайсыз.. Күту керек – дем алу, ұмыту, жайғасу – келесі бөлімге көшу: кейіпкерлерінің өміріне балта шабатындай басталатын отызға жуық қысқа мәтін: сол өмірге көз жүгіртетін қателік, сол денелердің тәтті балшырындары түкіреді.

Мысалы, ол орындаған өткір жаттығу Пышақты қалай қолдануға болады (Entropy, 2013), онда Оларды өткір заттар мен заттар қызықтырадыГарсиа Лао жазушы, актер және драматург болумен қатар, театр сахнасынан да зерттейтін ғалам. Олар тәркіленген заттар мен денелер, екі мағынада, оларды толғандыратын және сол арқылы оларды қарызға батырады.

Поэтикалық және абсурдтық

нобайы Дүниені сұмдық жеңеді (Фрейдтік мағынада, мұнда таныс біртүрлі және кейде қорқынышты болады), мұнда поэзия мен абсурдтық әрқашан мазасыздандыратын тәжірибені түсіндіру үшін қажетті ресурстар болып табылады. «Көшірмеден» оқимыз: «Аспан… айырдың алдында балықтың желбезектері сынды», — деп өлген анасын жоқтап жатқан айтушының үні.

Немесе «Жазғы қала сағыз шайнап жатыр, сілекейі ағып жатыр» дегендей, баласын гей-жұпқа берген «Жазғы» әңгіменің авторы, енді бала емшегін «улағандай» шығарып жібереді. »

Жер аударылған, көшпелі, қаңғыбас, Фернанда Гарсиа Лао дүниедегі және жазбаша болмыстың жолын кезді.. Ұлу денесі заттарды осы жерден ол жаққа тасымалдайды. (Ол мұхиттан өткен сайын кітапханадан басқа кітаптарды таңдайтынын, оны тасымалдайтынын жиі айтатын.) Қосмекенділердің денесі қоршаған ортаға бейімделуге ұмтылады.

Мұндай бейімделу ешқашан тоқмейілсудің белгісі емес: «жайлылық аймағы» туралы көп айтылады. Керісінше: оның жұмысында сіз әр уақытта экологиялық мәселелерді шешу үшін жаңа жағдайлар жасау әрекетін, шындықтың алдамшы жарқырауына мойынсұнбау – Шындық дегеніміз не?–. Автор артқы жарықта немесе «авто гиперреалистік» режимде қарауды ұнатады. Немесе импровизация: мәтінде де, кестеде де.

Испанияда бірнеше жылдар бойы қайта орнатылған, Гарсиа Лао әдебиеті әрқашан Ривер Плейт пейзажымен диалогта: оның ана тілі. Жанасу мәселесінде пандемияның қалдықтары да бар — біз жанасуды тоқтатқан сәт — және өмірбаяндық факт: оның анасы, Леондық ақын Мария дель Амор Гонсалестің қайтыс болуы «Бұл бос жерде» баяндалған, бірақ сондай-ақ көптеген өлім-жітімдерде және осы оқиғаларды жоқтауда танымал болды және қайта жазылды.

Көбінесе өмірбаяндық сұрақтарға үңілмейтін автор: «Ұяңның жоғалғанын қалай айтасың?» — дейді. Әдеби жазбаларда нақты оқиғалар жалпыға ортақ оқиғаларды басып алудан гөрі маңызды емескенелер сияқты, осы кітаптың беттері. Сонымен, «Кездемегенде» махаббат дуэлінің кейіпкері «оны (сүйіктісін) тілден қууға» ұмтылады.

Немесе «Кажонерадағы» «Ата-анасының төсегінде жүзіп бара жатқан кемедей бірдеңе бар еді» деген қыздың тағы бір рет отбасының үйін бұзған, жас кезінде қыз кезінде мазасын алған сол үйді бұзған пікірі. кеуде. Тартпаның ағаштан жасалған аяқтары бар. Олар сондай-ақ қазір жоқ біреудің (махаббат) атына жіберілген хаттар.

IN индукция теориясы, Гарсиа Лао қайтадан отбасына шабуыл жасайды –Батыс, кінә және христиандық–: отбасылық топтар қанды тәжірибелер немесе сәтсіздіктер; әке, «жұмбақ», аналық махаббат, «жарылу». «Әке кетіп қалды, біз қай жерде екенін ешқашан білмедік» деген сөз «Сағындым» көрсеткісінен басталады, «әке» деген атауды немесе адам бейнесін табу үшін нұсқалар мен омонимдерден тұратын күлкілі іздеуді бастайды, бұлыңғыр сурет болуы мүмкін.

Көтерілісші денелер

Олар да, бүлікші денелер: «Маған мұра еткен құбыжық» фильміндегі Камиллдің әкесінің зорлық-зомбылық пен қарттық жалаңаштығы және анасы өзінің қызғылт жыныс мүшелерін әшкерелеуге және сатуға мәжбүрлеген «құбыжық» қыз Саграрионың қарқынды өміршеңдігі. Шындығында, егер біз мәтіндердің тынысын, олардың әдеттен тыс иірімдерін, олардың иірімдеріндегі әзіл-оспақтарды сезінбесе, мұның бәрі ештеңені білдірмейді.

Міне, Гарсиа Лао стилін іздеу керек: сонымен қатар оның ерекше тәсілі Автор адам, жануарлар және өсімдіктер әлемінің арасындағы байланысты түсінеді«ішкі» қарым-қатынастар, сайып келгенде, контингентке қарағанда нигилистік емес ғаламды жасайды; Франциядан қайықпен келгенде есінен танып қалатын «Зұлымдардағы» «ескі дүниенің лалагүлдері» сияқты оғашқа деген сүйіспеншіліктен гөрі қиял азырақ: «Қаһар зұлымдарға оянған бойда шабуыл жасайды немесе «дөрекі , абайсызда сүйіспеншілік. Кішкентай вампир оған жарты азу батқандай болды», бұл «Каскарудостың» басты кейіпкерін таң қалдырды.

Артқы мұқаба мәтінінде Даниэла Таразона сипаттайды индукция теориясы ТЕҢ қажетті органикалық жазу стилі бар «жаратылыс кітабы».. Ол сондай-ақ өзінің әдеби жаңғырықтарының картасын жасайды: Кларис Лиспектордан Мароза ди Джорджиоға дейін, Маргарет Этвудтан Фелисберто Эрнандеске дейін. Бұл екінші әрекеттегі қанды конденстің тынысы ма? ¿Сильвина Окампо күрделі атмосфераның артында сезіледі қатыгездік? Гарсиа Лао, Таразона айтқандай, қатыгездікті сұлулыққа айналдыру қабілетіне ие болған бейтаныс ерлер мен әйелдер қауымының бір бөлігі болғаны күмәнсіз.

индукция теориясыФернанда Гарсиа Лао (Энтропия).