Грасиэла Галан: бес онжылдық костюм және декорация дизайны бір көрмеде

Реколета мәдени орталығының бірінші қабатындағы бөлмені керемет қызыл перде қарсы алады. Олар биік төбелерден ілулі тұрады Сәнді киімдер уақытты шарлап кеткен сияқты және жүруге болатын тәжірибе жасаңыз. Олар костюмдер дизайнерлері жасайтын бай өндіріс процесінің кішкене бөлігі ғана дизайнер Graciela Galan көбірек құрды бес онжылдық.

60-жылдардың аяғында ол Ла-Плата қаласында оқуды бастады, содан кейін сол кездегі мәдени мекке Парижге көшті. Онда 1990 жылдан бері жұмыс істеді Ұлттық театр де ла Коллин және Опера де ла Бастилиясияқты жұмыстарға арналған жиынтықтарды жасау Медея ж Отелло.

Жаңа мыңжылдықтың келуі оған костюмдер жасау сияқты жаңа өмірлік тәжірибелер береді Жаздың түнгі арманы сонда Лиондағы Селестин ұлттық театры ынтымақтастық жасады Альфредо Ариас IN Мария тừ Буэнос-Айрес тиесілі Орасио Феррер Астор Пьяццолаға барады сонда Каен театры О Дракула сонда Римнің үлкен театры.

Шетелдегі мүмкіндіктер еселеп артқанымен, оның елімен қарым-қатынасы содан бері үзілген емес. Галан өзін Колон, Аргентино де Ла Плата және Сан-Мартин театрларында жобалардың дизайны мен костюміне арнады.негізгі жұмыстарға ұлттық маркалар беру.

бастап Мария Луиза Бемберг және Маурисио УэйнротБұл кутюр суретшісі барлығымен бірге жұмыс істеді және оның жұмысы мен ерекше стилі опера, би және кино салаларында ерекше көзге түседі. Сондықтан да шақыру Үлкен мансапты қорытындылау монументалды міндет сияқты. Дегенмен, көрменің кураторы Сильвина Висенте үшін бұл бас тартуға болмайтын сынақ болды.

Грасиела Галанның әмбебаптығы

Жобаның бағытын табу үшін екеуі Театр кешенінің Костюм орталығына барды. «Мен Грасиэланың материалдар мен дизайнды қолданудағы әмбебаптығын көрсеткім келді, өйткені ол тек киім үлгісін жасап қана қоймай, сонымен қатар жиһаз дизайнері, бұл оның киімді кеңістікке сәйкестендіріп, тиісті көлеммен жұмыс істеу тәсілінен көруге болады». шынайы архитектураны ұсынадысондай-ақ оның балет әлемі үшін қимыл-қозғалыстың абсолютті шеберлігін көрсете отырып, эфирлік және нәзік туындылар жасау қабілеті. Мен үшін бұл енді ескеру маңызды– деп түсіндірді Висенте.

Галанның мансабына маңызды жұмыстар да кірді үлкен экранСондықтан Ла-Бока ауданында орналасқан Кино мұражайының қосқан үлесі өте маңызды. Сол жерде орындалды Мария Луиза Бемберг фильмі үшін жасалған костюмдер таңдауы ТЕҢ Камила, біз бұл туралы айтып отырған жоқпыз, мисс Мэри. ж Мен, ең нашар.

«Осы өнімдерді қоса алғанда оның кинематографиялық тілінің табиғатын бағалауға мүмкіндік бередіөйткені олар жақыннан көруге арналған бөлшектер, оларда ерекше бөлшектер бар », — деді Висенте.

Галанның ең үлкен екі шабыты болды Өнер тарихы және халық даналығысондықтан да ол өз шығармаларында жан-жақты ізденістерінің айғақтарын қалдыруды ұнататын.

Оған мысал ретінде оның операға қойған қойылымын келтіруге болады Медеярежиссері Хорхе Лавеллионда ол дәстүрлі стереотиптік сиқыршыларды көрсетуден бас тартады, бірақ оның орнына түпнұсқалық түсіндіруді ұсынады: оның ат басы бар. Бұл идея бас сүйектер қорқыныш пен өлімді бейнелейтін ауылдағы балалық шақтағы елес оқиғаларына қатысты зерттеулер мен оның жеке тәжірибесінен туындады.

«Грасиэла тарихи оқиғаны жоғарыда айтылған жалпы біліммен біріктірді. Ол үнемі қалып жасау үшін осылай айтатын Ол Корриентес провинциясында алған нағыз бас сүйекті пайдаланған және ол оны чемоданымен Парижге әкелді».

Оның ерекше жұмыс әдісінің тағы бір мысалы – фильмге тіккен костюмдері. Мен, ең нашарне үшін? Боливия мен Мексикада терең зерттеулер жүргіздіонда ол бір ай бойы әпкесі Хуана Инес де ла Круздың өмірін зерттеп, оның әлеуметтік және экономикалық контекстін түсінуге тырысты.

Егжей-тегжейлі деңгей

«Ол сатып алу қабілеті жоғары адамдар тұратын қалалар сияқты сол кездегі монастырлардағы өмір туралы көбірек білгісі келді. Оның дәлдікке деген құштарлығы оны Потосиге де апарды, онда ол екі елдегі шіркеулердің безендірілуі әртүрлі болғанымен, бір жоспар бойынша салынғанын білді. Детальдың бұл деңгейі фильмнің костюмдері арқылы көрсетіледі.Ол Хуана әпкеміздің өміріндегі нақты нысандарды қамтиды, мысалы, вице-президент оған сыйлаған реактивті білезік», — деп құмарлықпен әңгімелейді Висенте және оның миссиясын орындау үшін осы үлкен тапсырманы қосады. Галанның алты ассистенттен тұратын командасы бар (бүгінгі күні барлық дизайнерлер танылды) және Елу тігінші алты ай еңбек етті және ол тіпті түймелерді жасады, әдеттен тыс нәрсе.

Әрбір бұрышы Сахнадағы костюмдер көйлектер мен костюмдердің толықтығын, сексуалдылығын сезінуге шақырадыматалардың салмағы мен олардың барокко бөлшектері, сондай-ақ Галан жасаған эскиздердің күшті болуы оның идеяларын жүзеге асыру жолын ашады.

Жаратушының қолынан шыққан басынан аяғына дейін тамаша көрме.

Сахнадағы костюмдер жазған Грасиела Галан. Реколета мәдени орталығының 14 бөлмесі (1930 ж. маусым).