Мадридтегі Рейна Софияның директоры Мануэль Сегаде жақын арада сол мұражайды басқаратын бірінші жылын аяқтайды, бүгін түсте перулық суретші Гауденсиа Юпари Киспенің екі туындысын сатып алды. Бұл маталар Аборигендік техникалар мен бейнелерHerlitzka & Co. галереясындағы топ қабырғасында көрсетілген.
Llakii kawsay viday (қайғылы өмір), 2024, Гауденсия Юпари Киспе. Матаға мата, кесте және аппликация. 20 5/8 x 26 1/2 дюйм. (52,5 x 67,5 см). Фото: Herlitzka галереясының рұқсаты.Сархуа тақта техникасын жасаған Гауденсия Аякучо аймағындағы тоқыма оқиғаларысонымен қатар 60-шы Венеция биенналесінде жарқырап, Артебаға барған жас суретші Виолета Киспенің анасы. Қызы суретші анасының мұрасы мен өнерін жалғастыруда. Сатылған жұмыстардың бірінде кейінірек ол жүкті қызы Виолетаның өмірін сақтап қалу үшін араша болған кездегі отбасылық өмірдің эпизоды туралы айтылды.
Мадрид мұражайына келетін болсақ, мұражай бүгін белсенді үш аргентиналық суретшінің алдағы жылдары көрмелерін жоспарлады, Марта Минужин, Ана Гальярдо Фернанда Лагунамен бірге жүреді. Біз бұл сатып алулардың себептерін білгіміз келді. Директор Сегад жауап берді.
Балалық шағымды еске түсіріңізші. Менің балалық шағым туралы ойлар, 2024, Гауденсия Юпари Киспе. Матаға мата, кесте және аппликация. 21 5/8 x 27 1/8 дюйм. (55×69 см). Фото: Gentile Herlitzka галереясы.– Ең бастысы, біз жергілікті қауымдастықтар мен суретші әйелдердің туындыларын іздедік; Біз тарихи тұрғыдан кедейленіп, эстетика немесе шеберлік жетіспейтін көркем тілдерге ерекше назар аударамыз. Гауденсия Перу жұмысы осы параметрлерге сәйкес келеді және қазіргі уақытта өте маңызды саяси өлшемге ие. Назар аударыңыз, ол өзінің қызы Виолетаның жүкті кезінде, Жарқыраған жол сарбазы оны ұстап алғысы келген кезде ұрлауды айтып береді. Бұл шығармалар айтатын параллельді оқиғаны көру қызық; Мұражайларда бізге сол оқиғалар туралы көркем құжаттар сияқты тарихи құжаттар қажет емес. Міне, бізде Гауденсияда керемет шығармашылық көзқарас бар. 19-ғасырдың ұлы картиналары да солай жасағанын қарастырайық; Бүгінде ол кішірек, бірақ маңызды емес нормадан жасалады.
Мануэль Сегаде, Рейна София мұражайының директоры. Сурет: Сесаро де Лука.-Екінші бөлім туралы айтып берсеңіз.
– Екінші жұмыс қарама-қарсылық; персонализациялар пайда болған балалық шақ сценарийі туралы айтады; Күннің жүзі бар және ол тек күнделікті дүниенің табынуы емес; Менің ойымша, бұл субъективті трансформацияны көрсетеді. Көркем бейнелер әлемді түрлендіреді, олар шындықты тура мағынада көрсетпейді. Ол үшін бізде фотожурналистика сияқты басқа да тікелей құралдар болды.
– Рейна София Латын Америкасына көбірек назар аударып, өзін қайта ойлап табудың жолдарын іздейді. Сонымен қатар классикалық әңгімелердің империалистік көзқарасына қатысты көркемдік саладағы мәлімдемелерге жауап береді.
– Біз Мануэль Боржа-Вилеллдің бұрынғы басшылығынан бері бірнеше жыл бойы Латын Америкасының жергілікті қауымдастықтарынан жұмыстарды алып жатырмыз, өйткені біз мұражайдың тарихын заманауи кеңістік ретінде кеңейткіміз келді өнер. Біз жұмысты Мексика мен Перу, Колумбия және Бразилиядағы қауымдастықтардан алдық.
Мауро Херлицка Гауденсия Юпари Киспенің жұмысының алдында. Фото: Herlitzka галереясының рұқсаты.– Артебаға келгеніңізге он бес жыл болды. Өзгерістер бар, мұндағы аудиовизуалды саланың өміршеңдігін қалай көресіз?
– Айта кететін жайттар көп. Қазіргі уақытта, Аргентина өнер сахнасында бірінші кезекте ерекшеленетін нәрсе оның тұрақтылығы болып табылады, өйткені келіңіз, дағдарыс өте күшті … Ал артеба әрқашан партия болуға тырысады. Бәріне қарамастан, суретшілер қауымының қолдауына негізделген өнер нарығы әлі де бар. Бұл аргентиналық өнердің ұрпақтарынан асып түседі. Назар аударыңыз, мен комедияшы Беллеза мен Фелисидад Вилла Фиоритоның аспаздық кеңістігіне бардым, сонда сіз шетелдік мұражайлардың директорларын, керемет менеджерлерді және ақшасыз суретшілердің сөмкесін таптыңыз. Бұл өте ерекше. Бұл жәрмеңке ұлттық мұра болуы керек!