Дәл осы кең тақырыптық жоба үшін Banco Macro-ның Пуэрто-Мадеродағы штаб-пәтерінде миссионер-суретші Андрес Паредес (Апостолдар, 1979) туған жерін тастап, 2017 жылы Буэнос-Айреске қоныстанды. Бүгін, сейсенбі, түстен кейін, «Алтынның алтыны» көрмесі Армандар» фильміне Вилла Кресподағы Mocha Celis және Hotel Gondolín трансгендер топтарының суретшілері, сондай-ақ Trans Memory Archive-тің көрнекті редакторлары арнайы қонаққа келеді. Бұл адамгершілік Ол осы супер техно мұнараның фойесінде ілулі тұрған Паредестің көбелектері мен инеліктерімен жақсы үйлеседі. Кірген бойда біз 2023 жылдың ақпан айында Мадридтегі Плаза де Сибелестегі Паласио де Линарес, Каса де Американың қасбетіне араласу үшін ілулі тұрған баннер сияқты үлкен көбелекті табамыз.
Панельдердің қараңғы жағы да ішкі кеңістікті қалыптастыру үшін артикуляцияланған. Banco Macro-да Андрес Паредес.Бұл бастаманың осы банктің арқасында басталғаны қисынды Ол Мисонестен шыққан. Онда жұмыс істейтін адамдардың ортақ кеңістіктері туралы ойлануға шақырғаннан кейін, мысалы, 15-қабаттағы қызметкерлердің асханасын безендіретін үлкен ашық тақта — ішіндегі екі үлкен кітаппен бірге, Паредес екі жыл бойы мұнараның эскизін жасай бастады. Бұл алғашқы идеялардың көпшілігі жүзеге асырылды және мұнараның функционалдық қабаттарында орналастырылған үлкен жұмыстардың ашық бөлшектерімен бірге үлкен корпоративтік кіреберіс кеңістігінде пайда болды. Суретшінің айтуынша, оны «өнер туралы ойлау идеясы, сонымен қатар күнделікті сол мұнараның жанынан өтетін қызметкерлер мен келушілердің үлкен қауымдастығы үшін жұмыс істейтін интерьер дизайны функциясы бар» болды.
Бүгін Madero 1180 фойесін 27 қыркүйекке дейін жалғасатын «Армандар алтыны» алып жатыр. Осы көрмемен банк өзінің көркемдік бағдарламасын іске қосады. Макрофедерация бүкіл ел бойынша мәдени және көркем көріністерді ілгерілетуге бағытталған. «Менің барлық өнімдерімде орталық ось ретінде трансформация бар, демек, көбелектер», — деп түсіндірді ол Флорида көшесіндегі алып көбелектердің «шығару сериясынан» кейін суретшінің символына айналған силуэт турына.
Патрисия Риццо кураторлығымен ұйымдастырылған көрме оның жұмыстарының кең ауқымын біріктіреді «Hospederas» акварель сериясы, тіпті кескіндеме үш өлшемді кеңістікке әрең сыймайды – Антони Тапис құрметіне іргетасқа топырақ пен тіпті цементті қолдану арқасында –. Бүкіл серия yerba mate, якуру қалдықтары, құмырсқа иілісі тұқымының каллиграфиясы және қызыл жермен боялған. Сондай-ақ бірнеше тондостар, дөңгелек кенепке салынған суреттер, соның ішінде соңғы артебада көрсетілген екеуі бар.
«Үшінші тамыр»; жақтауда сия, акрил, майлы пастель және сграффито цемент. «Қауіпті акварельдер» сериясынан. Сондай-ақ мұнда ілулі тұрған — мен осы уақытқа дейін жасаған алтын қағаздан жасалған ең маңызды ашық жұмыс — оның кері жағы, жарқыраған қызғылт қызыл — техниканы пайдалана отырып қағаз кесу. «Бұл кинематографиялық емес болса да, бұл жергілікті техника».— деді Паредес. «Оны Мисонестегі орталық еуропалық иммигранттардың немерелері сақтап қалды, бірақ мен оны UNA-да, өнер саласында оқып жүргенімде оқыдым. Бұл неміс және швейцариялық дәстүрлі қағазды кесу, қыс келіп, адамдар кете алмайтын кезде жиі қолданылады ». Мен үшін қолайсыз ауа-райында үй, бұл мен өз визуалды тілімді жасай алатынымды білдіреді ».
Бұған қоса, бұрын Котт галереясында және бұрын көрмеде болған алты «Көлеңке және жарық жетек» қайтымды жылжымалы панельдер бар. Олар қай жерде тұрса да орталық сахнаға шығады: ақ фонда қара сызбалар, граффити бар, сырты мен іші, медузаға ұқсайтын әсерлі пішіндер, қараңғы фонда інжу жіптерімен жорғалау. Негізі, ұлықтауда хореографияны өзгерткен де солар еді. Бұл әуежайға ұқсас болат пен шыны дәлізде панельдер рөл атқарады қаламен ерекше сабақтастықөйткені оларда ергежейлі төбесі жоқ, өйткені олар кіре берістегі аркалардың бірінің астында орналасқан.
«Табиғи негіз», Андрес Паредес. Сия, акрил, майлы пастель және сграффитоцемент. «Қауіпті акварельдер» сериясынан. Жаңа сериялардың бірі — «Қадірлі сулар», онда Пандемия кезінде суретші сол қолын жаттықтыру арқылы өнер көрсетедіОң қолмен жазуды үйрену үшін солақай балаларға қарсы тәртіп қолданылады. Карантин уақыттың ұзақтығын көбейтті және сериал оның мансабында өте маңызды болып көрінеді. Фрейдтің анықтамасына сәйкес, нәтиже алаңдататын емес, алаңдатады және бізді таң қалдырады, өйткені бұл сирек кездеседі. Көбелектерден алыс, олар биологиялық анықталмаған формалар. Олар сегізаяқтар, медузалар немесе жай ғана қыртысты жүзім бұталары, және, мүмкін, жануарлар әлемі мен өсімдік әлемі арасындағы анықтаманың жоқтығы, олардың қиялында жапсырмасыз бірге өмір сүретіні алаңдатады.