Рок-музыкадағы сөздермен бүгін не болып жатыр? Олар енді маңызды емес пе? жазушы Серхио Бизцио Мынадай ойлаңыз: «Рок-музыкадағы тамаша сөздер бүгінде жойылып бара жатқан түрге айналды. Көптеген топтар өздерін жұртшылық сияқты маңызды деп санайды: аз немесе жоқ ».. Бизцио әрқашан музыкамен байланысты болды: ол гитарада, фортепианода ойнайды, альбом жасады (Отырғанда ойланатын музыка), ол анда-санда әндер жазады және оның ұлының тіпті Рей Бичито атты тамаша тобы бар. Тіпті, Өзін музыкаға арнау ол болашақтың мүмкіндігін қарастырған бірінші нәрсе болды. ол туған жері Рамаллода бала кезінде, бірақ әдебиет күшті болды.
Енді ол ойланып, былай деді: «Мен қателік жасадым». Бірден ол жұқпалы күлкіге бөленді. Ол сұраққа қайта оралды: «Ән жазу оңай сияқты, бірақ мен үшін олай емес. Мен оны көп рет көрдім және ол жұмыс істемейді, бірақ бір сәтте ол болады. Ара-тұра бір роман мен екіншісінің арасында шағын хат болады».. Бірақ ұлдар барындағы бұл кездесудің себебі қазіргі рок музыкасының сөздері емес, екі жаңа кітап жаңалықтар арнасында жаңа ғана жарияланған: Әдемі жер (Random House) ж Түнде не болатынын білеміз, Қаракөл (Аймақаралық). ЖӘНЕ Олар өте жақсы сөйлесетін екі мәтін, өйткені олар Бізционың жұмысы әрқашан ұмтылған төтенше әдеби күштің үлгісі.. Бір жағынан қарағанда, Әдемі жер Ол Бізцио әрқашан тартымды деп тапқан екі тақырыпты (бірақ ол ешқашан клишелерді жазбаса да) қамтитын екі жаңа бөлімді («Олар оларға керемет екенін айтты және олар сонда барды») қамтиды: ерлі-зайыптылардың және марстардың болашағы .
Ал екінші жағынан, Түнде не болатынын білеміз, Қаракөл Бұл жіктелмейтін кітап Ол ойын, эксперименттік және пионерлік процедуралар саласында қарастырылады. Cut-Up немесе коллаж сияқты әдістер (мүмкін бұл оның көптеген коллаждар жасауымен және сонымен қатар визуалды суретшілермен қоршалғанымен байланысты болуы мүмкін: «Мен Мондонгоспен кенепте ағартқышпен жасайтын кейбір сызбалар бойынша жұмыс істеймін»). Олар ақыл-ойдың жалпы позицияларын автоматтандыратын тіркестер. Үлгі түймесі: «Ауа бәрімен бірге жүреді»; «Ұнтақ шары»; «Егер мен ойлағым келмесе, мен пончо аламын», оның 128 бетінде.
Бұл панорамаға, аргентина әдебиетіндегі ең жоғары дауысты екі кітапқа қараған кезде, Бизционың әдеби жолы барған сайын дамып, тереңдей түсуде деп ойлауға болады, өйткені бұл шығарма. қиялды сыртқы көрініс пен сиқырдың максималды деңгейіне жеткізудің күнделікті тәжірибесінен әрқашан әсерлі ләззат табыңыз. Bizzio өзінің дәм, ұшу және психоделия күн тәртібін жасайды, онда әңгімелер олардың ләззатының нақты логикасын ойлап табады. -мен кездесу барысында Кларин мәдениеті Ол осы екі жаңа кітап туралы және жазу әлеммен араласудың өзіндік рельефін қалай жасайтыны туралы айтады.
Жазушы Серхио Бизцио Кларинді өткен ақпанда суретке түсірген. Мариана Недельку суретіЖурналист: бастайық Әдемі жер.
Серхио Бизцио: Олар бір кітаптағы екі роман, «Олар бұл жақсы екенін айтты және олар сонда барды» және «Мәнді рентген». Мен бірінші кітапты бітірдім және оны шығару туралы ойлауға да үлгермедім, өйткені мен екінші кітапты бірден жаза бастадым, сондықтан соңында мен оларды бір-бірінен мүлдем басқаша болса да, бірге шығаруды шештім. Бірдеңені жазып болған соң, бірер апта бойы бос қалдым, кейде көңілім толмай, кейде қуанып, бірақ таусылып қалдым. Бұл жолы бірінің, екіншісінің жазылуындағы тікелей сабақтастық орын алды, өйткені мен бірінші кітапты жазып аяқтаған бойда досымнан электронды хат алдым, ол маған мысқылмен былай деді: «Сіз Марстардың қандай екендігі туралы жазғанды ұнатасыз, иә? » Мен оған электронды хат жаза бастадым және роман пайда болды. Негізінде, «Рентген помпа» былай басталады: «Біреу үнемі сұрайды: Неліктен сізге шетелдіктер туралы жазған ұнайды?»
P: Ал сіздің жауабыңыз – кітаптың бірінші беті.
СБ: Дұрыс. Іс жүзінде бірінші беттің жартысы. Онда мен кейбір бос идеяларды есіме түсірдім, менің басымдағы әңгімелердің кейбір эскиздері мен ешқашан алға жылжымаған және бұл өзімді жазу ниетімнің бір бөлігі болды. Марс шежіресі. Мен Брэдберидің кітабын 12 немесе 13 жасымда оқыдым және мен өзімнің шежіремді, шағын қаланың атмосферасында жазуды, тіпті Брэдберидің кітабын қайта жазуды бірнеше рет ойладым. Бұл менің нұсқам бойынша Марсқа экспедиция жасайтын адамдар емес, марсиялықтар сонда ашық түрде қоныстанған. Ол кезде мен 13 жаста едім, бірақ қазір мен 15 жастамын, сондықтан мен әлі күнге дейін сол кінәсіздікті қолданамын. Ал мен жартылай сәтті болдым. Оның үстіне, баяндаушы менің шынайы өмірім туралы, былайша айтқанда, мен туып-өскен қалада жас кезімнен дос болған марсиялықтардың қазір кейбір құдіреттері бар екенін айтады.
П: Біраз уақыттан бері сіз ортақ ештеңе жоқ сияқты оқиғаларды біріктіретін кітаптарды шығарып жатырсыз, мұнда оларды біріктіретін жалғыз нәрсе — атау. Мұның артында қандай да бір процедура бар ма?
СБ: Тақырыптық бірлік мәселесі мен үшін мүлдем маңызды емес. Мен бір-біріне еш қатысы жоқ хикаялары бар көптеген кітаптар шығардым және олардың бір-бірімен тамаша өмір сүре алатынын байқадым.
P: Ал тақырып сіз үшін қандай да бір сұрақ тудырады ма?
СБ: Жоқ, бұл жақсы атау, басқа ештеңе жоқ. Меніңше, атаулар кітаптың тақырыбына немесе тақырыптарына жауап беруі керек деп сенуге ешқандай негіз жоқ сияқты. Мен үшін кітапты кез келген нәрсе деп атауға болады.
Біз түнде не болатынын білеміз, Каракол, Серхио Бизцио (La Marca). Журналистика: сыпайы редактор.P: Қалай болғанда да?
SB: Иә. Бонго ашулы, мысалы, бұл кітаптан бұрынғы кітап болды. Бұл маған әрқашан ұнайтын Фрэнк Заппа атағы. Тақырып және альбом. Енді тақырыптың кітаптағы оқиғаларға қандай қатысы бар? Ештеңе. Немесе иә. Мен Заппаның альбомы туралы мақала жазып жатырмын, мен оны өзім үшін жаздым, тек сол альбом туралы жазған қуанышым үшін, кенет маған бір оқиға келді және оны сол файлға жаздым, сосын басқа әңгіме т.б. алты-жеті әңгімесі бар, соларды шығаруға шешім қабылдаса, оған қандай атау беремін? Әрине, файлдың тақырыбы Бонго ашуланды. Бұл маңызды ма? Оны «Хам көпіршіктері» немесе басқа нәрсе деп атауға болады. Ештеңеге жауап берудің қажеті жоқ, тек ұнату керек.
P: Кітап сіз зерттеп жатқан тілекке көбірек жауап бергеніне біраз уақыт өткен сияқты. Басқа нәрсе пайда болғанша, басқа тілек.
СБ: Мен де басқалар сияқты қолымнан келгенін жазамын. Бірақ сонда мен өз мүмкіндігімнің шегінде мен қалағанымды және қалағанымды жасаймын. Оқырманға да, нарыққа да, анау-мынау адамға да ұнай ма деп ойламаймын. Бостандық маңызды нәрсе.
П: Жазудағы абсолютті еркіндіктің үлкен суретінде түзетулерді қалай үйлестіресіз?
SB: Бұл жазу тәсілі, қателерді түзету жазудың бір бөлігі екені анық. Мен өте ерте тұрамын, менде сондай әдет бар. Таңертеңгі бестер шамасында мен тұрып, үш сағаттай жаздым, немесе сол сияқты. Қызым оянғанша мен оның заттарын алып келгенше. Түстен кейін мен сол күні таңертең жазғаныма қайтамын, бірақ жаңа ештеңе жазбаймын, қайта қараймын. Ал келесі күні мен жалғастырдым. Әрине, мүлде жазбайтын күндерім, тіпті апталарым болады. Бірақ ең жаманы – жаза алмау, ең сорақысы – жаза алмау және таңғы бесте тұру.
П: барайық Түнде не болатынын білеміз, Қаракөл.
СБ: Мен сән журналының көшірмесін таптым Elle шаршыда және мен коллаж жасау үшін сол фотосуреттерді қиюды ойладым. Ол күндері ештеңе жазбайтынмын (күлді). Өзіме ұнамайтын бірнеше коллаж жасап, бір күні кенет бір бетте «Не болып жатқанын білеміз» деген сөйлемді, ал қарсы беттегі «Ұлу» деген сөзді оқыдым. Бәрі де осыдан басталды. Мен фотосуреттерді қиюдан мәтінге көштім. Бұл Cut-Up деп аталатын әдіс.
Жазушы Серхио Бизцио. Мариана Недельку суретіP: Бұл әдіс көптеген мақсаттарға ие болуы мүмкін: ойнақыдан пайғамбарлыққа дейін.
С.Б.: Иә, Уильям Берроуз кездейсоқ сөздерді қиып, оқуға қиын роман жазды. Берроуз сонымен қатар коллаж арқылы болашақты немесе сол сияқты нәрсені көруге болатынын айтты. Менің жағдайда сөз таңдауда ешқандай мүмкіндік болмады, керісінше, бұл өте мұқият және берілген жұмыс болды. Күні кеше ұлым маған достарымен бірге бұл кітапты И Чингтің бір түрі ретінде қолданып жүргенін айтты. Олар сұрақ қояды, кітапты кездейсоқ ашады, сонда олар жауап алады. Колегиалес маңындағы I Чинг (күлді).
P: Бірнеше сөзді таңдау үшін соңына дейін оқыдыңыз ба?
СБ: Жоқ, шын мәнінде не істеу керек, мағынасына мән бермей, сүзгілеу, мәтіннің шегінен шығу. Сіз жеке сөздерді немесе жарты сөйлемдерді таңдайсыз, содан кейін бөліктерді сәйкесінше біріктіріңіз. Нәтижелер жиі таң қалдырады.
P: Сіз бұл тәжірибелік кітап деп санайсыз ба, әлде бұл сіздің тұрақты жұмысыңыздың бөлігі ме?
SB: Тестілеудің аздап кемсітетін мағынасы бар, бірақ бұл шындық. Бұл тіл мен мағына ойыны. Маған өте қызық. Мен оны шындап қабылдаймын, сондықтан мен өте көңілдімін.
П: Әрбір жаңа кітап сіз үшін нені білдіреді?
СБ: Жоқ, білмеймін, ерекше ештеңе жоқ. Бір жағынан біткен кітабыңмен қоштасып, баспаға барсаң, екінші жағынан бос орын басылады. — Ал енді? Енді тағы біреуі бар, тағы біреуі бар, енді бірін жазғың келеді. Жазушы үнемі сол қамшысын өзімен бірге алып жүреді.