«Софиге арналған баллада»: графикалық роман кінә мен өтеуді қалай қарастырады

Софиге арналған баллада әсерлі графикалық роман болып табылады Филипе Мело (сценарист) және Хуан Кавиа (иллюстратор) Norma Editorial өңдеген. Әрбір бетті қайталанбас эмоционалдық қарқындылықпен ағып жатқан бұл шығармада тек мысығы мен оған сүйіспеншілікпен қарайтын әйелдің сүйемелдеуімен ескі виллада тұратын жалғыз адамның оқиғасы берілген. Кінәмен белгіленген пианистөйткені ол өзін сатқын санап, одан сұхбат алу ниетімен үйіне журналист барған. Музыкант бастапқыда одан бас тартса да, олардың қарым-қатынасы ақыр соңында оның емделу үдерісінің негізіне айналады.

Хабарланған мекенжай Күрделі және терең тақырыпиллюстрациялардан қиын және этикалық көрініс аумағын табады. Бұл суреттердің артында жиырма жылдан астам арт-директор және иллюстратор болып жұмыс істеген визуалды суретші Хуан Кавиа тұр.

Жаратушы Ол кішкентай кезінен ұстазы аргентиналық Карлос Педрацзинимен бірге жаттығады.және ол түскен тоғыз көркем фильмнен басқа, жарнама, теледидар, музыкалық бейнелер және театрды зерттейтін мансабы бар, соның ішінде Көздеріңіз туралы құпиялар Хуан Хосе Кампанелла (Шет тіліндегі үздік фильм үшін Оскар) иегері. Сұхбатта Құлаған күзКавиа бұл кітапқа қажет үш жылдық процесс туралы ойлайды оның бірлескен авторы Филипе Меломен бірге.

– Ол қайдан және қалай келеді? Софиге арналған баллада?

–Софиге арналған баллада Бұл Филипе Меломен бірге жазған жетінші кітабым. Жобаға бірінші көзқарас бес жыл бұрын, презентация кезінде пайда болды вампирПортугалияда. Филипе – кәсіби пианист және музыкант, мен классикалық фортепиано бойынша білім алдым. Бізде әрқашан классикалық музыка, құрбандық пен қызғаныш туралы алаңдаушылық болды. Бірақ бұл шындық Барлығы француз пианист виртуозы Самсон Франсуа туралы әзілден басталды. мен оның «Le poet du piano» атты компакт-дискісі оны театрлық қимылмен көрсетеді. Сол образдың төңірегінде талай әзіл-қалжың жасап, жазбаның алтын дәуірі туралы болжам жасадық. Бұл, деп қосты Филипенің қалауы итальяндық эпос стилінде біз адамның бүкіл өмірін бастан өткеретін оқиғаны құру болды.нәтижесінде бүгінгі кітапқа өте ұқсас бірінші әрекеті бар түпнұсқа сценарий пайда болды. Мен Филипеге қатты ренжіп, жетістікке жеткенім есімде, өйткені сенім мен қатал сынға орын болды (екі жақтан). Оған алты айға жуық уақыт кетті және ол бүгінде біткен жұмысқа жақынырақ, пісіп-жетілген әрі сезімтал сценариймен қайта оралды.

– Бейнелеу әлемін құру кезінде қандай көркемдік немесе стильдік әсерлер басты болды?

– Менде осы кітапқа сілтемелер, әсіресе 20 ғасырдағы нақты оқиғаларға негізделген элементтерге толы папка бар. Біз талғампаз оқырмандарымызға барынша шынайы құжат қалдырғымыз келеді.. Оның үстіне басты кейіпкерлердің эмоционалдық қырларын көрсететін сезімтал сценарий бар. Бұл маған контекстті түсіну үшін жеткілікті сипаттамалық және сонымен бірге экспрессивті — кейде өрнектерді жеткізу үшін дерлік карикатуралық стильді жасауға әкелді. Мен оны алатынымды білмеймін.

– Суреттер арқылы эмоциялар мен музыканы қалай бейнелейсіз?

– Бастапқыда екеуіміз де шақырудың бір бөлігі ретінде айтқан болатынбыз. Шын мәнінде, бұл кітапта Біз жұмыс тәсілін өзгертеміз сценарий мен макет арасындағы аралық қадамды қамтиды – бүкіл кітаптың құрылымдық нобайы, Филипеге кейбір тізбектер үшін жақсырақ баяндау ырғағын білдіруге мүмкіндік беретін алдын ала композиция түрі. Қалғаны — интуиция, сынақ, қате және түзету.

– Жазушылармен ынтымақтасу процесі қалай? Мәтіннен көрнекі түрде бейімделу қиын болған көріністер болды ма?

– Мұның бәрі қиын болды деп айтар едім, Филипемен жұмыс бір жағынан байытып, әрі стрессті болды. Оның өткір көзқарасы оған кішкене шу шығаратын кез келген элементке тоқтады (мен оны баяндау құрылымымен аздап есінен шығарғанымды мойындаймын). Бұл үш жылға жуық даму процесі болды және соңғы процесс айтарлықтай тұрақты болды. Осы уақыт ішінде біз апта сайынғы реттілікке шолу жасадық.

– Иллюстрация процесінің ең қиын бөлігі қандай және оны қалай шешесіз?

– Тарихтың алдында тұрған ең үлкен қиындық – оны ағымға айналдыру тұрақты еске түсіруді қолдану басты кейіпкердің естеліктерін білдіретін ресурс ретінде. Кинода естеліктер үшін кескінді өңдеу әдісі ретінде ақ-қара түстерді пайдалану өте кең таралған. Мен өмірімде бірінші рет және 20 жыл фильм түсіргеннен кейін өзіме сұрақ қойдым Неліктен ақ және қара түстер есте сақтау үшін қолданылады?мен киноның өткені ақ пен қара деген қорытындыға келдім, өйткені бұрынғы кино тек ақ пен қара болды: бұл бейсаналық ұжымдық жадты ояту сияқты. Сондықтан мен графикалық салада параллельді жобалауға тырыстым, төмендетілген түстер палитрасын және жадты білдіретін барлық ескі редакциялық өңдеуді қолдандым. Сондай-ақ, кейіпкерлердің ойдан шығарылған проекциясы болып табылатын оқиғадағы жалғыз сәтті бейнелейтін ақ-қара шағын дәйектілік бар.. Бұл сапар маған көп немесе аз ұнайтын нәрсені тапқанша бірнеше ай бойы зерттеу жүргізді.. Әңгіменің мұңды үні бар, бірақ үмітті сәттері де бар.

– Түс палитрасы мен дизайн арқылы сол эмоцияларды жеткізу мәселесіне қалай қарадыңыз?

– Түс палитрасы негізгі оқиғаның сызықтылығына жауап береді және қосалқы сюжеттік желі ретінде естеліктерді тудырады. Бірақ біз кейіпкердің қасындамыз Ол медициналық марихуананы қолдану нәтижесінде оның психикалық күйі өзгергенін есіне алады.. Бұл маған кейбір лицензияларды пайдалануға мүмкіндік берді: ең алыс естеліктер үшін қызыл және көк түстерді пайдалану кейбір элементтер мен басқа факторлар арасындағы байланысты ажыратуға көмектесті. Мен сценарий айтқысы келген нәрсені түсінуге және аударуға көп күш жұмсадым. Кітап — оқырманмен араласуды тудыратын толып жатқан мойындаужәне кейіпкерлерді ұсыну мүмкіндігінше жанашыр болуы керек, осылайша оқиға біз оқыған сайын әрқайсымызбен резонанс тудыруы керек; Немесе, кем дегенде, бұл менің тапқаным.

— Кейіпкерлердің барлығында терең эмоциялық тереңдік бар. Олардың эволюциясы мен күрделілігін көрсету үшін оларды көрнекі түрде қалай дамыттыңыз?

– Жобаның басында Филипемен бірге кейіпкер дизайнын қарастырдық және жақсы кеңейтілген беттер санына жеткенде кейбір түзетулер енгізілді. Кейіпкерлердің сыртқы келбетін құрайтын соңғы мәліметтер олар жеткізгіміз келетін нәрсеге қатысты. Бұл көптеген беттерге оралуды және сол мәліметтерді өзгертуді талап етеді. Кітаптың соңында нотадан басқа кейбір эскиздерді табуға болады онда дайын романда олардың сыртқы түріндегі шамалы айырмашылықтарды көруге болады.

– Өнерді оқырмандар қалай қабылдайды деп ойлайсыз? Софиге арналған баллада?

– Менің ең басты тілегім – тарихтың қызығына тоймай жүрсеңіз екен. Менің ойымша, құрылым белгілі бір үздіксіз ағынға мүмкіндік береді, ол оқиға өркендеген сайын күшейе түседі. Spotify-да романда айтылған музыкалық тақырыптардың көпшілігін қамтитын кітаппен аттас ойнату тізімі бар. Сахналар ойнап жатқанда оның кейбірін тыңдау қызықты болды. Сахналарда айтылған, орындалған немесе естілген әрбір тақырып алдын ала ойластырылған.

– Оқырмандар іздейтін иллюстрацияға көрнекі мәліметтерді, сілтемелерді немесе «Пасха жұмыртқаларын» қостыңыз ба?

– Бірнеше бар, бірақ мен оқырмандар үшін ерекше атап өткім келетін өте қарапайым нәрсе бар, ол: бүкіл кітапта виньеткаларға арналған ақ жәшік бар, тек бір рет кездейсоқ емес.

Софиге арналған балладасценарийші Филипе Мело мен иллюстратор Хуан Кавиа (Норма).