Walter lezcano Ұзақ шаштың белгісі ретінде ұрпақтың бөлігі Рок-музыканы сәйкестендіру. ХХ ғасырда, альбомдар мен музыканттар туралы ақпарат қарт бауырды немесе журналды бастан кешірген кезде, жекеменшік ХХ ғасырда құрылды. Бұл, бұл уақыт үйдің бұрышында, көшеде, наразылықта немесе болмаған уақыт болды. Адам жұмысшы класстың үйінде пайда болған кезде Қоғамдық білім беруде қоғамда қаралуы мүмкінБірінші кітапты ашуда немесе альбомнан жаңа әлемнің экранын ашты. 1979 жылы түзетулерде туылған Лезкано, ол сол буын үшін жазғанын айтты: оның соңғы кітабы Бостандық немесе тастың соңы, Posted by Interzona, бұл Олардың барлығына арналған махаббат хаты.
Инстаграмдағы осы жазбаны қараңызОртақ Интерцон басылымы (@intzonaedtera)
Мұнда жазушылар, ақындар мен очерктер, даму Аргентинадағы мәдени өзгерістер күнделігі ХХ ғасырдағы музыканы хип-хоп, тұзақ және реггаетон негізгі ағындарды жаулап алды және әлеуметтік желілердегі әңгімелесуден басым. Бұл модельдің өзгеруі 2017 жылы Аргентина қақпағын жазып, Дуки сияқты санның пайда болуымен жеделдетілген және пайда болған және пайда болды Бесінші қадамның тегін шайқасыбұл мәтіннің тарихының бөлігі.
ҚолдануРэп аргентинада өмір сүретін жалғыздық, ұлы мен үшін көп құрметтелмейінше кейбір стильдер құлыпталған қалалық музыкадан. Бұл керемет болып көрінеді. Онда мен Thunder-ді «біз жаңа жыныстармыз», — деді. Олар мәдени экономикада кездескенше, олар өздерінің мәдени экономикада бар екендігі және оларды кері айналдыру және олардан бас тарту арқылы қалай өмір сүруге болатынына дейін қорқады. Көптеген суретшілер ұмытып кетуі керек еді, сонша көпшілік алдында көпшілік алдында, күн күркірі, күн күркірі немесе Никольге дейін, духи немесе Ники Никольмен өлуі керек еді. Біз екі жарым ұрпақты жеңуіміз керек деп ойлауға тура келеді, өйткені Сексен жылда Аргентинада пайда болған, қабылданған, Лезкано мырза осылай деді Ол Дэвид Боуи, Розарио Блафари, панк-алақша туралы кітаптар жазды, ол панк полициясы, ол Куламаро бірлескен кәсіпорны, Куинаның өмірбаяны, Куинаның өмірбаяны.
Журналист Уолтер Лезкано, Ден және Кларннның авторы.Walter Lezcano Kiểm Tra, Технология, мақсат қоймаңыз және осы музыканың тарихын айтып беріңіз, рок музыкасын жаңа ұрпақтардың хош иістеріне сәйкес ауыстырыңыз. Осылайша ол екі жолды таңдады. Бірінші Оның эгоға қарау арқылы— Лезкано шынайы сұрақтан гөрі, пікірталас, рокер тайпасы туралы сұрақтар, бұл музыканың осы жаңа формаларының барысына сәйкес келмейтін және вакуумды тазартқыштың сезімі тасты қалдырады. Дүйсенбі, Куәгер лауазымынан Бұл музыка кезеңінің жылдам өзгеруіне тап болды: тұзақтың алдында және одан кейін Аргентинаның мәдени өмірінде және кейінгі эффектілерде пайда болады. Оның ең бұлшық гені және оның көру қабілеті зерттелдіОқиға сахнасын салу, ал поэзияның жаңа формаларын түсінгенде және оны жеңілдетуге тап болған кезде, оны сергітеді, оны шайқап, жаңа музыкалық сезімдерді оятады.
«Сіз бұл жастар туралы ойланғанда, бұл сұрақ туындайды, Неліктен олар мұның бәрін еркіндікте, тұзақтарда, қалалық музыкадан, қалада емес, мен оны бұрын тапқан жерден таба аламын ба?Лезкано, ол өзінің еркін эссені үшін бастама немесе жартастың аяқталу нүктесі ретінде, ол рэп шайқастарының бірдей адреналин мотивациясымен немесе джаз музыкасының музыкасында өңделген тәжірибелік импровизациямен байланыстырылғанын айтты. Кітапта сіз juan ser de арасында параллель сурет салуға болады Ешкімде ештеңе жоқАмерикандық Rapper Ice T және итальяндық жазушы César Provese, аргентинадағы хип-хоптың ұпайы туралы айту және рэп әмбебап тіл сияқты болған кезде орналасқан.
Осы жастар туралы ойланғанда, бұл сұрақ қойылған кезде, неге бұларды еркіндіктерде, тұзақтарда, тұзақтарда емес, рок-те емес деп санайды?
— Бұл ұрпақты рок ұрпағынан ерекшелендіреді?
— Уақыт өте келе, квадраттар жасөспірімдердің ата-аналарының сыртында бірдеңе салып жатқанын сезу қажет болатын нақты жиналыс алаңына ұқсайды. Егер менің әкем цирро жанкүйер болса, маған менің әкемнен мұра еткенімді емес, ойлап тапқаным керек. Бұл квадраттарда, станцияларда, роцеростан тыс жерлерде, тіпті бұқаралық ақпарат құралдарында тұзақтар мен жамбас құлмақпен жұмыс істеді. Егер адам 1960 жылдары батып бара жатқан адамдар үңгірде, үңгірлерде, осы жерлерде жастар, жастар, олардан бір нәрсе тапты, және қандай да бір қатыгез рух болды. Әкемді өлтіріп, өз жолыңды тапқаны аз болды, сондықтан тұзақ осылай деп ойлаймын. Екінші жағынан, олар тек шебер болу керек, оларға барлық зертханалық құралдар, бұл үшін көп ақша қажет емес. Бұл өндірістік жағдайлар 90-шы жылдардағы элиталық өнер аймағынан айырмашылығы, ешкімге кіруге мүмкіндік береді, бұл топтар өздері бола бастады. Сондықтан, менің ойымша, жас, ақша, төмен әлеуметтік тап жоқ немесе гитараны сатып ала алмайтын гитараны сатып ала алмайды, конверсия жоспарының компьютерінде ұру немесе импровизация жасау, музыка жасау мүмкіндігі. Бұл маған бұл модельдің толық өзгеруі сияқты.
— Сіз эссе жазған кезде осы сахнаға басқа заттар тартылды ма?
Хип-хоп Америка Құрама Штаттарында 70-ші жылдары пайда болды, нәсілдік құқықтар беру, материалдарды қайта пайдалану және осы жерден басқа идитер беру сипаттамалары пайда болды. Мен Жанрдың өсуі осында қалай өтіп жатқанын білгім келеді және мен үшін американдықтардың Гаучо, жеке ерлі-зайыптылар жоқ сияқты көрінгендей болып көрінді. Біз, иә. Мен бұл байланыстарды таба бастадым және қалайша маған Аргентина әдебиетінен шыққан ойын галлдары бере бастадым. Бұл поэтикалық қарсыласу, Мартин Фиерро тұрғындарда, Рикардо Пиглия, Рикардо Пиглия, Рикардо Пиглия, Иосардо Пиглия, Иосардо Пиглия, Евесфина Людмар, біз оны аргентинаның аргентиналық нұсқасында таба аламыз.
— Сіз кітаптағы рок өлімі туралы айтып отырсыз және парусид тұзақпен айтып отырсыз, бірақ бұл парадокс, бірақ бұл парадокс. Биылғы жылы да Диллом Кесареяның балама альбомында Гардельді жеңіп алды.
Америка Құрама Штаттарындағы Ұлыбританиядағыдай, хип-хоп кастрюль болып туылады, онда сіз қалаған нәрсені қоюға болады. Сіздің амбицияңыздың мөлшері сіз жасай алатын жолды белгілейді, роктан басқа көптеген ережелер бар. Хип-хоп, екінші жағынан, ән айтыңыз. Бұл сау. Диллом, Казцу немесе Мило Дж сияқты суретшілер қызығушылық танытады, өйткені олар басқа заттарды іздейді. Бон Джовидің садақында оның музыкасы квадрат болғандығы есімде, мен оны түсінбедім. Кездейсоқ, альбом үйі Ащы қайнату Майлс Дэвис. Мен Марсты естідім, бон Джови неге төртбұрышты екенін естідім. Басқа музыкамен сіз Марсқа бара аласыз. Сондықтан, маңызды нәрсе араласады. Біз әлемнің болашағы әртүрлі және алуан емес екенін білеміз, тіпті әлем тазалыққа оралғысы келсе де.
Болашақ — бұл қоспасы. Қазір Каззу былай дейді, қазір Латын Америкасы мен Мило Дж, қазір өте фольклор, жад және жоғалып кетті.
— Алайда, музыка басқа жолмен жүре ме?
-Нәлгідей. Музыка бізге таза өлім екенін анық айтады. Болашақ — бұл қоспасы. Қазір Каззу былай дейді: Оның ішінде болашақ.
Инстаграмдағы осы жазбаны қараңызWalter Lezcano (@walterisbrachano) ортақ басылымы
Walter Lezcano Basic
- Ол Гояда, түзетулерде дүниеге келген, 1979 жылы. Ол орта мектептердегі әдебиет профессоры болды. Мұнай белгілерінің редакторы. Тегін журналист: оның құжаттары дағдарыс, брандо, ди-журнал, прокат, палос, кадес мәңгілік, және Кларин мәдениетіБасқа көліктер арасында.
Буэнос-Айрес көшелерімен Уолтер Лезкано мұғалімі және жазу. Сурет. Maxi faililla.- Қоғамдық Джада от (Әңгіме, балама диффузия, 2011), Халық сақталады (Opera Soop, Funesiana, 2011),Иттерді тартыңыз (Ерес, Гиганте, 2012), 23 Бірінші соққы (Өлең, балама диффузия, 2013), Ана жерде (Поэзия, Vox, 2013), Керале (Opera xà phòng, Милена Касерола, 2013), Сиахос (Ертегілер, қоян, 2015), Нақты өмір (Поэзия, ұйқысыздық саяхатшылар, 2015) және Ағын конденсаторлары (Поэзия, қызыл жүк көлігі, 2015).
- Коллекцияға да қатысыңыз Бұл болады. Буэнос-Айрестегі поэзия (Мылқау жылау, 2015).
Бостандық немесе таудың соңы, CủA Walter Lezcano (Интерцона).