2005 жылы итальяндық сақтау және жалдаушы Марко Скотини рекреациялық мұрағаттарды барлық жерде әр жерде, әр жерде, бұл туралы елестету мүмкін емес Ол ұялы бейне кітапханасы 2024 жылға қарай Венецияның халықаралық шекарасының негізгі терезесінде сақталады.
Лузон орманындағы галли-менеджер, Филиппинде. Paloma Paloma Paloma Poloma деректі.Скотини өндірісімен Венеция қысқа бейнероликтерге және фильмдерге қатысты, оның ішінде 39 суретші мен топтар, оның ішінде 39 суретші мен топтар қатысты. Бұл Адриано Педроса, соңғы халықаралық шекараның көркемдік жетекшісі болды Консервативті ерекше бөлігі Ол соңғы екі онжылдықта жұмыс істеді.
Жетіспейтін балалар, Каллиоеро, GAC Art Group бөлігіндегі. Венецияда бірнеше суретшілер мен деректі фильмдер, мысалы, Урсула Беман, Мария Галфусео, Мария Галиндо және Педро Леймер (Крайн »және Педро Леперс (Дүниежүзілік істерінде жұмыс істеді. Жаңа конфигурациямен. Қазіргі уақытта әлемдегі жергілікті тұрғындарға бағынбау. Файл ешқашан нақты конфигурацияға ие емес. Оның үлкен құндылығы, көркемдік тәжірибе және саяси акция, әр түрлі жазбалармен, ұсыныс бар Көпшілік немесе парламенттік әңгіме, Егер қаласа.
Колумбия Карлос Моттаның бөлігі, Proa21.Бұл құрылғы скотинидің «саяси өнерді» түсінетін динамикалық оқу процесі болып табылады. Венецияда, жауапты адам суреттерге кедергі келтіретін және екі орталық бөлікті шешетін машина сияқты нәрсені ұсынды: трансұлттық көші-қон процестері және ол жанр негізінде «көшпелі объект» деп атайды. Диаспорта және гендер алып арсенал бөлмесінде жартылай шеңберлі жинақты жеңді. Биеннале — бұл үлкен агент, итальяндық спикердің сұхбаты бойынша жауапты адам Ong Ong. .
Carlos Mowta жұмысындағы жыныстық қатынас туралы келіспеушіліктер, Барселонадағы Макбадағы керемет үлгіден келеді. Резервуар әрқашан эволюция процесінде
Шотинидің арнайы бірлескен файлдарының бірнеше оқылымдары бар. Бір жағынан, біздің уақытымызға қарап, қазір ғана емес, қазір де Соңғы 20 жылда үлкен өзгерістер бүкіл әлемде өмір сүрді Және одан да көп. Екінші жағынан, оқу өнері мен тыңдау әдісі сол көрініске әсер етті. Осыдан біз жауапты адаммен сөйлестік.
Фотографтың деректі фильміндегі салмақ және жаңа Делиден, Рави Агавалдың қоршаған ортаны қорғаушысы. Файл алға жылжу кезінде өзгеріске ұшырамайды. Бұл құрылғының мақсаты, көркем тәжірибені саяси әрекеттермен байланыстырады?
Файл осындай пайда болады және осы жұмысқа қатысты, әсіресе, он тоғызыншы файл сияқты статикалық мәселемен байланысты. Бұл файлда ол әлеуметтік еркіндікпен байланысты және тарих арқылы қолдау көрсетеді. Қалай болғанда да, әдеттегі жұмысты білдіреді. Қырғи қабақ соғыс соңында сақтау тарихи модельден өтті, оны тік, сызықтық мәселе, ол вертикальды, сызықтық мәселе ретінде оқи алады, оны вертикалды, сызықтық мәселе, алдағы уақытта, ұсынылған мобильді файл үшін, қайта жіберуге, рельефиварға және тотығуды өзгертуге, рельефиварға және тотығуға болады. Саяси өлшем осы пластиктің идеясында өте күшті. Жаңа саяси модельмен, егер-қырық соғыстан кейін саясат партиялармен, кәсіподақтармен және т.с.с.мен байланысты болған кезде, бұл сақтау идеясы бүгінде саяси тұрғыдан артта қалды. Егер сіз Буэнос-Айресте, Венецияда болсаңыз немесе Оңтүстік Африкада болсаңыз, файлдың ұтқырлығы идеясы әр түрлі. Бұл портативті идеясы осы сайттардың әрқайсысында осындай материалдар бар болғандықтан, әр түрлі, бірақ файл саяси құрылғы ретінде әрекет етеді. Бұл тікелей әрекет, бірақ әр уақытта.
Агвалдың гүлдену туралы қысқа пленкасы, үнді фестивальдерінде жиі қолданылады.— Сіз үшін, заманауи өнер әрқашан саяси болуы керек пе? Қосылуға тырысатын басқа да аудиториялар бар.
— Мен үшін барлық өнер — саясат, тіпті егер бір адам суретші ретінде саяси өнер жасамағанын айтып берсе де. Көркем, қоғамнан немесе ойнайтын нәрсе арасындағы тақырып — бұл қиял, сынау және әлеуметтік азат ету және консервативті өнер деп санайтын саясат — сабақтарды нығайту туралы осындай идеялар. Бұл рас, қоғам Венецияның халықаралық шекараларына Стамбулдан әр түрлі болады (онда деректер 2022 жылы) немесе Proa21-де. Бұл маған анонимді, демалыс күндері болған, мұрағатта олардың күнделікті істері туралы әлеуметтік құтқарылғанын көрді. 2014 жылы олар мені цензураға жіберді, бірақ кейінірек олар қайтадан босатуды ұсынды.
Шуға толы әлемде оның сақтауы көпшілік талқылауда көптеген мәселелер бойынша көптеген дауысты ұсынады. Бұл ұсынысты әр түрлі көрермендер қалай алады?
— Мұрағаттың саяси аспектілерінің бірі — оны көрме емес көрме ретінде ұсыну. Бұл кітапхана. Классикалық модельдерде өнер туындысы басқа жұмыстан кейін келді. Файл болған жағдайда, бәрі көлденеңінен, бір уақытта көпшілік қол жетімді жерде ұсынылады; Бұл адамдар — бұл оның не істейтінін және тәртіппен, жауапты адам туралы әңгімелеспестен. Бұл әлдеқайда демократиялық. Егер адам гендерлік немесе әлеуметтік немесе экономикалық шығару мәселелеріне көбірек қызығушылық танытса, «кітапханадағы» нақты мәселелерді іздеңіз. Шын мәнінде, бұл Proa21 моделіндегі төрт осьтің үшеуі. Швейцария режиссер Жан, Люк Годдард бір кескінді басқасына қалай ұсынуды сұрады. Бұл қазіргі заманғы мұрағатқа қатысты, онда біз тарихтан гөрі, біз өзімізге жақындастырамыз. Бүгінгі таңда қазіргі уақыт пен виртуалды уақыт аралығында уақытты түбегейлі өзгерту қажет. Өткен, қазіргі және болашақтың жапсырмасына сәйкес жіктемеу тым көп емес. Қандай да бір жолмен, өткен уақытта виртуалды. Avant -Garde тарихи ол бұрынғы болғандықтан шақырылды … Бүгін виртуалды әулеті, оның ішінде суретшілер енді аванс болуға қамқорлық жасамайды. Бүгінгі таңда уақыт идеясы — пластикалық және азаттық. Өткеннен, мысалы, Харун Харокки, Альберто Гриппи және басқалары, кино кию және Қауымдастық арқылы қайта фильмдер кигендер сияқты құжаттар бар фильмдер бар. Мені осы фильмдерге қамқорлық жасауға не мәжбүр етеді, олар іздерді қолданады және бұл сақтауға айналады. Сіз тарихи оқиғаны өзгерте аласыз. «Тарих өзгере алмайды» деген ойға дейін; Бірақ қазіргі заманғы суретшілердің бұл қабілеті осы уақытқа дейін. Қазіргі заманғы суретшілер ғарыш зерттеушілері, Кристофер Колумбусқа емес, барлық уақытта. Олар алға қарай жүреді, қайтып оралыңыз.
Бөлме сахнасы. Он екі дана екі аптада ұзартылады. Сурет: ignaCio laxalde, Proa қоры.— Осы ынтымақтастық ұсынысы бойынша әртістердің қатысуы қалай? Сіз өзіңіздің бөліктерді қалай таңдайсыз?
— Физикасыз немесе онлайн режимінде жарамсыз файлдар. Дәл суреттерге, кейбір ақыға және басқаларға олардың шығармаларын тапсырыңыз. Бір қызығы, 20 жыл бұрын фаралға қатысқан суретшілер болды, олар басталған кезде, бүгінде олар дүниежүзілік танымал болған. Латын Америкасы әртістерінің қатысуы өте жоғары және оларда үлкен қарсылық бар. Нұсқа жасалынған кезде біз лицензия аламыз. Олармен алмасудың әртүрлі түрлерін өңдеу файлдары. Файл — бұл кез-келген адамға жатпайтын кооперативті құрылғы; Бұл ұжымдық және мен қарапайым активтендірумін. Біз Берлинде 2005 жылы бастаған кезде, бұл әртістердің көпшілігі белгісіз. Латын Америкасы әртістерінің болуы жүргізіліп жатқан тергеуге байланысты. Мысалы, Аргентина — бұл әлеуметтік зауыт. 2001-2003 жылдар аралығында ол үлкен ауыстыру зертханасына айналды, Бұл тіл алмау файлын бастау кезінде өте маңызды болды. Аргентинаның әлеуметтік зауытының бір бөлігі бар, өйткені біз оны Италиядан үлгі жағдай ретінде көрдік. Адриана Розенбергтің бұл шақыруы, Fundación Pro Pro директоры, маған өте ұнайды, өйткені Аргентина сақтау, оның төзімділігі, ауыстырылуы, ауыстырылуы және қиялы болуы мүмкін.
Австриялық режиссердің және бейне суретшісі Оливье Реслердің жұмысы, BOCA үшін нұсқада. Proa21 файлдарын ұсынуы керек, көшеде жасалуы керек. Неліктен бұл бөлімде шешім қабылдады?
— Менің аргентина туралы ескі идеяым — көшені қолдану. Бұл мені қызықтырады. Еуропада біз енді көшедің не екенін білмейміз. Мен Керолазалар мен Пикетеро туралы, тіпті аргентинада да, барлық аргентинамен сөйлескенім есімде, барлығы саяси әрекет орын алды. Сондықтан мен бірден көшелер туралы, қиял және кездесу орны ретінде ойладым. Аргентинада бәрі көшеде болды. Көшеде баламалы және шығармашылық өндіріс бар. Тіпті жұмыс түрлері де бар.
Диверттифтіктің архивтері Proa21-де осы жылдың шілдесіне дейін болады. Көрмеде үш -stal циклінде өткізілген халықаралық суретшілер мен топтардың бейнелері, ал үш видео бар, олар мезгіл-мезгіл ұзартылған әрбір бейнемен. Әр сахнада, сонымен қатар туристік тур, сонымен қатар туристік тақырыптық тақырыптық осьтер бар: гендерлік бағынбайды, бүлікшілер қауымдастығы, радикалды эко және диасопа белсенділігі.
Арсеналестің кең өрісіндегі жәрмеңкедің көзқарасы, әр екі жыл сайын, 2024 ж.Марко Скотини — бұл «Л'Рера» Сесара, Милан, Набаның көрнекі және визуалды зерттеу және зерттеулерінің жетекшісі. Тамаша өнертанушылар мен сыншылар екі жүзден астам суретшілер көрмелерін басқарды және құжат, манифест, Ван Аббемусуем, Реина София мұражайы және басқа да танымал мәдени орындармен жұмыс жасады. Ол Gianni Colombo мұрағатының көркемдік жетекшісі болды, 2004 жылдан бастап 2016 жылға дейін. 2014 жылдан бастап ол Arte Arte Vivante (PAR), Торино болды.